Kikuko Iwai女士是日本少有為數(shù)不多的繪畫修復(fù)者之一，她說(shuō)“我建議藝術(shù)作品的保護(hù)環(huán)境能夠保證它們一直處于最適合保存它們的溫度之中?！弊鳛樗@個(gè)領(lǐng)域的先鋒人物，她以一名自由職業(yè)者的身份與日本以及世界藝術(shù)博物館、私人收藏家、畫廊和藝術(shù)家們合作近三十年。

她從事過(guò)著名畫家倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因、文森特·威廉·梵高、畢加索、莫奈、亨利·馬蒂斯的偉大作品的修復(fù)工作，而且她的修復(fù)經(jīng)歷還涵蓋到大量日本藝術(shù)家，其中包括Yasuo Kazuki、Tsuguharu Fujita和Kiyoshi Yamashita，以及Hiroshige、Sharaku和Hokusai等浮世繪藝術(shù)家。除了這些，她在千葉大學(xué)修復(fù)非常罕有但明顯磨損的迪斯尼動(dòng)畫幀的工作也使她聞名遐邇。

修復(fù)工作如同藥物治療一樣 

根據(jù)Iwai所言，一個(gè)繪畫修復(fù)者就如同一個(gè)家庭醫(yī)生。他們清除掉藝術(shù)作品陳列時(shí)所積聚的塵土，并且在藝術(shù)作品受損或開始有老化跡象時(shí)，對(duì)它們進(jìn)行修復(fù)保養(yǎng)工作。從這個(gè)層面來(lái)講，一個(gè)修復(fù)者和其工作的藝術(shù)作品之間形成了一種密切關(guān)系，而這種關(guān)系很像醫(yī)生和病人之間一樣。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)有什么不對(duì)的時(shí)候，就會(huì)像醫(yī)生那樣，為病人找出正確的治療方法。

Iwai女士敘述到：“最重要的是觀察，這很像醫(yī)療行業(yè)為每個(gè)病人保存精確詳細(xì)的醫(yī)療曲線圖（病歷）一樣，我們定期編制狀況書和檢查藝術(shù)作品的情況。這是我們工作的基礎(chǔ)。擬定這些報(bào)告是非常重要的，因?yàn)檫@些記錄是后期的修復(fù)者能從中獲得相關(guān)信息的唯一來(lái)源?！?/span>

“為了恢復(fù)藝術(shù)作品，我通常會(huì)被委托在半年至一年的時(shí)間內(nèi)修復(fù)它。我會(huì)首先從記錄它的情況入手，然后對(duì)與完成這件作品的原料相同的材料進(jìn)行試驗(yàn)。在我完全確定對(duì)應(yīng)的處理方法之后，我才會(huì)在原作品上進(jìn)行修復(fù)工作?！?/span>

扮演隱形的角色，解讀藝術(shù)家的思想

Iwai女士于1974年首次從事繪畫恢修復(fù)工作。她的父親在一家藝術(shù)博物館從事建筑工作，是他把Iwai介紹到這個(gè)領(lǐng)域中。那時(shí)，她還是一個(gè)大學(xué)生，她的理想是成為一名畫家，但是繪畫修復(fù)工作激發(fā)了她的興趣，以至于成為她畢生的職業(yè)。她在日本研究學(xué)習(xí)修復(fù)技術(shù)，并且在倫敦藝術(shù)博物館學(xué)習(xí)過(guò)一段時(shí)間。

雖然在倫敦學(xué)習(xí)期間，她掌握了繪畫修復(fù)技巧，但是事實(shí)證明，更寶貴的財(cái)富是她在這個(gè)時(shí)期形成的藝術(shù)理念。

她說(shuō)：“我學(xué)到大量評(píng)估作品獨(dú)特性的知識(shí)。即使是修復(fù)同一個(gè)藝術(shù)家的作品，根據(jù)其作品的不同，處理方法也有本質(zhì)的不同?！?/span>

在做最終的決定時(shí)經(jīng)驗(yàn)是非常寶貴的，但是謙虛謹(jǐn)慎也同樣至關(guān)重要。如果修復(fù)者高估了自己的技藝，他們就極有可能毀掉一件藝術(shù)作品。

“ 首先我要考慮的是我怎么借助藝術(shù)家的思想把其作品盡量恢復(fù)到它的原始狀態(tài)，我怎樣使它的那種狀態(tài)重現(xiàn)。我認(rèn)為一個(gè)修復(fù)者必須起到一個(gè)隱形的作用：如果修復(fù)的痕跡太過(guò)明顯，它會(huì)使作品失去自己的獨(dú)特性。

仔細(xì)挑選工具來(lái)保護(hù)作品的獨(dú)特性 

在不同的修復(fù)工序中需要用到多種多樣的工具，從放大鏡、顯微鏡、濕度計(jì)、照度計(jì)等高科技設(shè)備到醫(yī)用手術(shù)刀、木工設(shè)備、毛筆、膠擦，甚至還有化學(xué)試劑。

通過(guò)像合成樹脂這樣的物質(zhì)溶解顏料來(lái)進(jìn)行潤(rùn)飾工序。

Iwai女士說(shuō)：“恢復(fù)工作有相應(yīng)的方式，并且支持它們的科學(xué)也在飛速發(fā)展。但是修復(fù)者還是應(yīng)當(dāng)選擇不會(huì)傷害原作品并且能在后期潤(rùn)飾之前安全清除的原料來(lái)進(jìn)行修復(fù)工作?！?/span>

這就是為什么油畫的潤(rùn)飾不使用油基涂料。他們使用經(jīng)過(guò)大量安全測(cè)試的黏合劑和膠合板材。但是僅材料擁有安全性并不意味著它不會(huì)損害到藝術(shù)作品的質(zhì)地結(jié)構(gòu)。正確的決定至關(guān)重要。

在過(guò)去二十年里，Iwai使用的眾多工具當(dāng)中，維薩拉HUMICAP?手持式溫濕度儀是她頻繁使用的工具之一。

Iwai說(shuō)：“它是英國(guó)某家國(guó)家級(jí)藝術(shù)博物館的一位藝術(shù)品保存方面的科學(xué)家推薦給我的，并且從那時(shí)起我就一直在使用它。它可以在幾秒中就完成測(cè)量，并且其數(shù)字顯示器也方便我讀取數(shù)據(jù)。尤其重要的一點(diǎn)是，它測(cè)量的結(jié)果非常精確。”

檢查陳列室的濕度水平對(duì)于保存藝術(shù)作品極其重要。當(dāng)從國(guó)外借來(lái)一件藝術(shù)作品時(shí)，其合同上會(huì)制定非常細(xì)微詳細(xì)的條件條款，比如，說(shuō)明要求保存該作品的環(huán)境濕度水平和溫度分別為50% +/-5和20°C +/-2。然而，設(shè)備、方式、測(cè)量?jī)x的位置以及儀器的數(shù)量在每個(gè)藝術(shù)博物館各有不同。

“我花在繪畫作品的工作時(shí)間是短暫的，但是我認(rèn)為短暫的工作會(huì)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響?！?/span>

“ 我不停地去這些地方進(jìn)行檢查。我把維薩拉變送器的測(cè)量值作為標(biāo)準(zhǔn)值，即使保存藝術(shù)作品的環(huán)境溫度和濕度水平與規(guī)定的可接受范圍只有絲毫偏差，我都會(huì)強(qiáng)烈建議館長(zhǎng)和博物館的設(shè)施負(fù)責(zé)人把環(huán)境溫度和濕度調(diào)回到標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi)?！?/span>

濕度調(diào)整的關(guān)鍵性

最近，Iwai對(duì)80年前畢加索的一副繪畫進(jìn)行了修復(fù)工作。這幅畫的顏色明顯脫落，并且油畫布下陷變形到貼住了木框。保護(hù)該作品需要的一個(gè)步驟就是把油畫布從框架中取出，替換一個(gè)為保護(hù)作品而專門設(shè)計(jì)的新畫板。該步驟包括從背后噴蒸汽，測(cè)量濕度水平，評(píng)估好最佳時(shí)機(jī)，盡可能小心地將油畫布鋪開。

不必說(shuō)，這是一項(xiàng)相當(dāng)緊張細(xì)致的工作，因?yàn)橐粋€(gè)小小的錯(cuò)誤都有可能永遠(yuǎn)地?fù)p毀一件曠世之作。那么濕度測(cè)量?jī)x在這里就起到了作用。

Iwai說(shuō)：“濕度水平細(xì)微的變化都會(huì)造成一張油畫布的巨大改變。濕度調(diào)整對(duì)于繪畫作品來(lái)說(shuō)是重之又重?！?/span>

“濕度升高會(huì)使油畫布軟化。通過(guò)把油畫布拉伸至表面平整均勻的狀態(tài)，然后使其干透，我們可以消除其下陷變形狀況，而且不會(huì)對(duì)作品的完整性造成損失。對(duì)于一件藝術(shù)作品而言，僅百分之一到百分之二的濕度水平差異都很關(guān)鍵，這就要求測(cè)量?jī)x必須非常精確，否則就不 能使用。”

修復(fù)+保存=保護(hù)

Iwai女士相當(dāng)重視藝術(shù)作品的保護(hù)和修復(fù)。除了從事繪畫作品的修復(fù)工作以外，在許多時(shí)候，她還是一個(gè)指定的快遞員，即，從日本博物館借到國(guó)外展覽的藝術(shù)作品的安保負(fù)責(zé)人。

在運(yùn)送藝術(shù)品過(guò)程中，她對(duì)怎樣確保繪畫從一個(gè)環(huán)境轉(zhuǎn)移到另一個(gè)環(huán)境中不受到損害的問(wèn)題產(chǎn)生興趣。打比方，如果飛機(jī)中裝運(yùn)條板箱內(nèi)的濕度水平能夠得到測(cè)量和記錄，那么是不是就有可能根據(jù)這些數(shù)據(jù)信息應(yīng)用新的保護(hù)措施呢？

保護(hù)措施——這是最重要的

“藝術(shù)修復(fù)者要磨練自己的敏感度和審美觀。但最重要的還是考慮藝術(shù)作品本身。我們絕對(duì)不能毀掉藝術(shù)家想要去表達(dá)的東西?！?/span>